湖北日报全媒记者 农新瑜 通讯员 张天真
近日，2025阅文创作大会分论坛、由中国最大网络文学平台阅文集团联合大英图书馆举办的“她的故事”中英创作对谈在武汉举行。来自中英双方的创作者与文化学者展开深入交流，包括阅文集团白金作家姒锦，阅文集团大神作家董无渊，大英图书馆策展人Giulia Carla Rossi在内的几位女性嘉宾，共同探讨东西方的女性叙事。
沙龙现场
2024年11月，阅文集团与大英图书馆开启为期三年的合作项目“数字时代下的文学”，推动中英文化交流。阅文旗下26部网文作品如《庆余年》《诡秘之主》《君九龄》《慕南枝》等入藏大英图书馆，其中多部为湖北网络作家作品。
2024年入藏大英图书馆的十部阅文作品
Giulia Carla Rossi 是大英图书馆当代出版物部门的数字策展人，她表示，作为全球最大的学术图书馆之一，大英图书馆正在尽可能全面地收集和保存数字出版物，与阅文的合作，让大英图书馆可以纳入更多的故事，更多元化的声音，视角以及不同形式的写作。
大英图书馆当代出版物部门数字策展人 Giulia Carla Rossi
论坛上，中英嘉宾围绕“与他人”“与规则”“与自我内心”的博弈这三个维度，探讨了东西方女性在不同文化叙事中的成长路径。
现场嘉宾表示，当前一个普遍的叙事陷阱是，在处理与他人的博弈时，把女性与另一个女性对立起来，在英语中这种现象被赋予一个词叫“猫斗"，而在中文语境中被称为“雌竞”。她表示，这样的处理忽略了真正应该关注的冲突，即家庭生活与外部世界的紧张关系，外部社会对于女性的期望。在当下，表达女性之间的团结至关重要。
这一观点得到了在场作家的共鸣。当讨论转向“规则”时，东西方的创作视角则呈现出有趣的差异。
今年是简·奥斯汀诞辰250周年，现场放出了大英图书馆收藏《理智与情感》的第一版的图片，其扉页的署名是“一名女士”（A Lady)。Giulia 以此为引，分享了简·奥斯汀在她的时代，如何与社会偏见，社会规则斗争。“在奥斯汀的时代，社会认为女性不会写小说，女性即便出版也往往会采用一个男性笔名。简·奥斯汀选择了匿名却强调了自己的性别，以此反抗了偏见，证明了女性也能成为成功的作家。”
大英图书馆 简·奥斯汀《理智与情感》第一版扉页，
中国作协会员，阅文集团白金作家姒锦的创作以古代背景为主，她更倾向于利用规则而非颠覆规则。她表示，“封建礼教对女性会规训和工具化。”她表示。自己笔下的女主并不会一上来就轰轰烈烈地去反抗，而是通过慢慢试探，找到打开枷锁的钥匙，获得通往自由的阶梯。在她看来，创作一个彻底颠覆规则的角色，固然有爽感，却缺乏一些真实感。自己更喜欢创作一个能在规则里游刃有余，但又能以柔克刚的女性，传达一种“既要坚守自我，又能兼顾他人”的文化内核。
阅文集团白金作家姒锦
重庆市作协会员，阅文集团大神作家董无渊则提供了另一个看待规则的角度：一个独立，具有自我意识的女性，首先应当能认识规则，其次还能自我选择是否遵从规则。“这是我给到笔下女主最大的自由。”她认为，无论是让人物颠覆规则还是于规则中挣扎奋起，关键是要与人物的原始设定和博弈的过程相匹配，才更具说服力。
当讨论回归到创作的核心“如何塑造出一个有人物弧光的角色”时，Bee 表示，大众以为简·奥斯汀的作品聚焦于婚姻，其实她的创作本质聚焦的是自由与反对自由的力量。“在奥斯汀的年代，年轻女性从成年到婚姻之间，有一个短暂的自由窗口，这个阶段，年轻女性才有机会真正掌握自己的命运。这是其作品之所以能引发普遍共鸣的原因。”
而在姒锦来看，成长型，陪伴型的角色，让阅读不再是单向消费，读音拥有了和角色共同的情感经历，不管过去多久，依然会记得这个角色，因此具有一种无可替代的商业价值。
董无渊则看到了市场偏好的一些微妙变化。她指出，“成长型女主”意味着会不断犯错，读者需要跟着角色为错误付出代价。但当下的市场，读者们追求的情绪价值更偏向爽感，如果能让成长型女主遇到的困难与成长的历程相匹配，让成长变成一个升级打怪的过程，这种写法依然会被市场买单。
活动现场
论坛中，中西方创作者达成了共识：无论时代与媒介如何变迁，真诚的表达是让女性和女性创作者被看到，被听见的最好方式。
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